在我国古代的商周时期青铜器具的出现时是社会进步的的一大特征，青铜器具的不仅仅是盛装物品所用的容器，也是在宗庙中祭祀所用的礼器。在祭祀时青铜器出现的数量可以代表出其主人身份地位的高低，它也是主人身份的象征。青铜器所制作出的大小也可以显示出其主人权力的等级，也是人们权利的象征。在青铜器皿中，其中最为重要的器类就是鼎。在远古使其的青铜器可以分为食器、酒器、水器、乐器这四大类。食器中包括鼎、鬲等种类，而其中的鼎是最为重要的礼器。那么商周时期的青铜鼎有着怎样的特征呢？

　　首先是我们要观察其青铜鼎的绣色，因为流传至今的青铜鼎大多数为出土青铜鼎，由于铜质差别及各地土质、水质的差异，入土青铜器的锈色也不尽相同作为常见的有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。拿到一件青铜鼎时先要我们要用眼睛观察，如果锈色与器体一致，深浅一致合度，坚实匀净，莹润、自然，则为自然生成的锈色。

　　其次就是观察青铜鼎的花纹是鉴别青铜鼎的一个重要方法，在收藏时我们要了解到夏代青铜器花纹简单，商代青铜器花纹则华丽繁琐、而西周青铜鼎大致与商代相同，但是后期越来越素朴。春秋战国的青铜器花纹则清新活泼，充满了生活气息，而到了秦汉时期的青铜鼎着重于其实用性，花纹少且不及前代青铜器精细。所以观察青铜鼎的花纹是鉴定青铜鼎真伪的重要因素之一。

　　商代玉器，商代是一个统一的多民族中央集权国家。其宗法礼制十分完备，玉器已成为帝王垄断的珍宝，品种繁多，除了具有宗教色彩器物外，也有工具、生活用品、佩饰及陈设用玉器。这些品种以礼器、圆雕人物最为珍贵，如玉璋、玉琮、玉璧等，而又尤以人物雕为最上。圆雕动物及容器，仅次于人物玉雕，也很有收藏价值。因为人物、动物圆雕工艺难度大，又具有写实的艺术特点，能反映当时的一些社会面貌，因此具有很高的艺术价值、经济价值和科学价值。商代其他玉器以工具类、兵器类品种较多，工艺术平也有高下精粗之分，礼仪用具或兵器制作比较精细，器型也较优美，因而这类玉器也值得收藏。

　　商代早期后段的遗存以郑州二里冈遗址为代表。同期的河南省郑州铭功路、白家庄和人民公园，湖北省黄陂盘龙城，河北省藁城台西，北京平谷刘家河等商代遗址和墓葬中出土了玉璋、玉戈、玉璜、玉柄形器和小件装饰品。黄陂盘龙城出土的长达93厘米的玉戈，是目前所知最长的一件。这时的玉器在工艺上未产生重大变化，只是有些器形更大，阴线纹饰更精。

　　商代晚期指盘庚迁殷以后 (公元前14世纪～前11世纪 )。殷墟(今河南省安阳市西北郊)王陵区的11座大墓均被盗，劫余幸存的玉器极少，仅有玉戈、玉戚、玉刀、鸮形玉佩、水牛形玉佩等少量物品。妇好墓未被盗掘,玉器出土了 755件，连同1949年后发掘出土的商代晚期玉器约有1200件以上。从工艺水平与风格看，有王室玉作及大小奴隶主玉作,也有来自方国的玉器,如有的出土玉戈上的刻铭说明是洮国和卢方所制。从某些出土玉器的材料和形式看则出自龙山和良渚文化圈，卜辞中的“取玉”或“正(征)玉”等内容正反映出商晚期玉器来源的多元性。

　　玉材产地据有经验的玉工目验，商玉中确有新疆和田玉,这样就把和田玉器的历史向前推到商代晚期。此外，尚有夷玉、独山玉以及其他地方的彩石玉材，说明殷王室确实向方国“取玉”、“征玉”。

　　

　　商代玉器

　　琢玉技艺①掏膛技术。殷墟出土的两件玉簋有着较大的内膛。其掏膛工艺与玉琮从两头钻心不同，它只能从上部镟起，逐步磨磋成深腹。因此需要按照同心圆的规律，将砣具固定，旋转簋坯，带动蘸水的金刚砂进行琢磨。但也可能是用小管钻多次取心后经琢磨而成。

　　②掐环技术。也有用一块玉材锼空掐磨成两个以上互为联缀的活动链环。

　　

　　③琢阳线或双勾阴线技术。这时玉器上的重要细部多琢刻出阳线或双勾阴线，这是由商代早期柄形玉器上的阳线兽面纹发展起来的，须经勾、彻、挤、压四道工序才能完成。它是商代晚期琢纹的主要手法。

　　

　　④立体玉雕。红山文化、良渚文化玉器中有少量玉动物，但其形体均较扁平，不是圆雕。殷墟出土玉器中则有一批立体的玉雕动物，如人物、熊、虎、龙等。

　　⑤俏色玉器。巧妙地利用玉材不同的颜色， 设计、雕琢成某种器物，称为巧作。俏色玉器的出现时间可能很早，成功之作应是小屯北帝乙、帝辛时代房子遗址内出土的玉鳖，背甲呈黑色，头颈和腹部均呈灰白色。同出的俏色石鳖更为成功。

　　玉器功能商代晚期玉器的种类、数量比商代早期和远古均有所增加，说明玉器的功能是逐步扩大的。从殷墟出土的商晚期新型玉器已有几十种，如簋、盘、梳、耳勺、、玉链以及虎、象、熊、鹿、猴、马、牛、狗、兔、羊头、蝠、鹤、鹰、鸱鸮、鹦鹉、燕、鸬鹚、鹅、鸭、螳螂、蝉、蚕、螺蛳、凤、怪鸟、怪兽、各式人物等，按用途可分为 7类：

　　①礼器。祭祀天地神祗祖宗用玉、巫术用玉，如璧、环、瑗、玦、璜、圭、琮、簋、盘等。

　　②仪仗器。王、妃举行仪式时的仪仗用玉，如刀戈、矛、戚、钺等。它们形制虽类似兵器，但不能用于作战，仅有等级标志作用。此外，有槽榫的动物玉中有一部分也可能是仪仗玉。

　　③工具。手工业和农业工具用玉，包括斧、凿、、锯、刀、铲、镰、纺轮等，因其中大部无使用痕迹，故也可能用于随身装饰。

　　④用具。日用器具用玉，包括臼、杵、盘、梳、耳勺、匕、觿等。臼、杵系磨珠砂等颜料所用之器，盘可供调色之用,梳、耳勺、匕、觿等都是起居贴身器具,是挽弓拉弦用具。

　　⑤佩饰品。佩带用玉有笄、钏、串珠、管、坠饰与动物形象玉器。

　　⑥陈设器。动物玉雕中无孔、无槽、无榫卯的应是陈设用玉。

　　⑦殉葬器。此时仅见置于死者口中的块状或蝉形的玉含，这是后世殉葬玉的萌芽。

　　另有功能不明者如器座形器、拐尺形器、匕首形器、柱状或长条柄形器。

　　谢谢邀请。 这个问题提出来有一定道理的，我就这个问题只是补充说明一下，也不过、只是逻辑上的推测而已。

　　就我国的历史发展来看，中国的古时候不是今天的信息时代，交流、交通极不方便，不可能达到某种摹仿，而且两者又是不同事物的发展，也就不存在摹仿了，这个结论应该是站得住脚的。

　　包括中国的传统艺术、文化同样存在着这个现象的。就拿齐白石先生作为例子来说明，就可以说明问题了：齐白石先生当时学习传统艺术，能够得到一册浙派印谱就是一件很了不起的事情了。加上经济条件、交通又不方便、湖南湘潭闭塞等等原因，就产生了这个问题。

　　特别是中国古代，更不能想象当时的闭塞了。过去进京考状元，走路可能都是个把月的事情了呢！因此，我们欣赏他人的诗、文章等等，如果要达到全面读懂、掌握好，就必须先了解时代背景和作者本人的经历、学识等等，才能达到真正的学习之目的。

　　商代玉器是中国玉器史上第二高峰期。商代玉器的千纹万彩，千姿百态也是在吸收早期玉器菁华的基础上蓬勃发展的。

　　商代的玉器和青铜器一样是贵族统治者的权利象征。纹饰多兽面纹、龙纹，饕餮纹，凤纹。纹饰同时出现！

　　谢谢邀请!

　　商代是青铜器的巅峰时期，青铜器的纹饰细腻繁缛，工艺水平极高。而玉雕的纹饰则远不能达到青铜器的复杂细致程度。特别是商晚期青铜器的三层花，集立体雕、浮雕及线雕于一器，是玉器雕刻不可能达到的高度。

　　原因很简单，青铜器为范铸法浇铸而成。细致的线雕、浮雕均在泥范上雕刻，难度自然低于玉石雕刻。甚至立体雕，也是以泥范雕塑而成，分铸或嵌入后整体铸造。因此，青铜器虽大，但纹饰细节却纤细入微，一丝不苟，丝毫不亚于玉器的细节表达。

　　商代玉器与青铜器，处于同一时代，又都涉及到雕刻艺术，纹饰表达自然会有相通之处，互相借鉴是难免的。至于孰先孰后，恐难以确定，也没有必要。

　　下面选两件殷商青铜器，两件商代玉器，大致比较一下纹饰细节。请注意第五图上端的三角形纹饰及第六图右侧的三角纹饰，确有相通之处。

　　

　　首先是我们要观察其青铜鼎的绣色，因为流传至今的青铜鼎大多数为出土青铜鼎，由于铜质差别及各地土质、水质的差异，入土青铜器的锈色也不尽相同作为常见的有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。拿到一件青铜鼎时先要我们要用眼睛观察，如果锈色与器体一致，深浅一致合度，坚实匀净，莹润、自然，则为自然生成的锈色。

　　其次就是观察青铜鼎的花纹是鉴别青铜鼎的一个重要方法，在收藏时我们要了解到夏代青铜器花纹简单，商代青铜器花纹则华丽繁琐、而西周青铜鼎大致与商代相同，但是后期越来越素朴。春秋战国的青铜器花纹则清新活泼，充满了生活气息，而到了秦汉时期的青铜鼎着重于其实用性，花纹少且不及前代青铜器精细。所以观察青铜鼎的花纹是鉴定青铜鼎真伪的重要因素之一。

　　商代玉器，商代是一个统一的多民族中央集权国家。其宗法礼制十分完备，玉器已成为帝王垄断的珍宝，品种繁多，除了具有宗教色彩器物外，也有工具、生活用品、佩饰及陈设用玉器。这些品种以礼器、圆雕人物最为珍贵，如玉璋、玉琮、玉璧等，而又尤以人物雕为最上。圆雕动物及容器，仅次于人物玉雕，也很有收藏价值。因为人物、动物圆雕工艺难度大，又具有写实的艺术特点，能反映当时的一些社会面貌，因此具有很高的艺术价值、经济价值和科学价值。商代其他玉器以工具类、兵器类品种较多，工艺术平也有高下精粗之分，礼仪用具或兵器制作比较精细，器型也较优美，因而这类玉器也值得收藏。

　　商代早期后段的遗存以郑州二里冈遗址为代表。同期的河南省郑州铭功路、白家庄和人民公园，湖北省黄陂盘龙城，河北省藁城台西，北京平谷刘家河等商代遗址和墓葬中出土了玉璋、玉戈、玉璜、玉柄形器和小件装饰品。黄陂盘龙城出土的长达93厘米的玉戈，是目前所知最长的一件。这时的玉器在工艺上未产生重大变化，只是有些器形更大，阴线纹饰更精。

　　商代晚期指盘庚迁殷以后 (公元前14世纪～前11世纪 )。殷墟(今河南省安阳市西北郊)王陵区的11座大墓均被盗，劫余幸存的玉器极少，仅有玉戈、玉戚、玉刀、鸮形玉佩、水牛形玉佩等少量物品。妇好墓未被盗掘,玉器出土了 755件，连同1949年后发掘出土的商代晚期玉器约有1200件以上。从工艺水平与风格看，有王室玉作及大小奴隶主玉作,也有来自方国的玉器,如有的出土玉戈上的刻铭说明是洮国和卢方所制。从某些出土玉器的材料和形式看则出自龙山和良渚文化圈，卜辞中的“取玉”或“正(征)玉”等内容正反映出商晚期玉器来源的多元性。

　　玉材产地据有经验的玉工目验，商玉中确有新疆和田玉,这样就把和田玉器的历史向前推到商代晚期。此外，尚有夷玉、独山玉以及其他地方的彩石玉材，说明殷王室确实向方国“取玉”、“征玉”。

　　商代玉器

　　琢玉技艺①掏膛技术。殷墟出土的两件玉簋有着较大的内膛。其掏膛工艺与玉琮从两头钻心不同，它只能从上部镟起，逐步磨磋成深腹。因此需要按照同心圆的规律，将砣具固定，旋转簋坯，带动蘸水的金刚砂进行琢磨。但也可能是用小管钻多次取心后经琢磨而成。

　　②掐环技术。也有用一块玉材锼空掐磨成两个以上互为联缀的活动链环。

　　③琢阳线或双勾阴线技术。这时玉器上的重要细部多琢刻出阳线或双勾阴线，这是由商代早期柄形玉器上的阳线兽面纹发展起来的，须经勾、彻、挤、压四道工序才能完成。它是商代晚期琢纹的主要手法。

　　④立体玉雕。红山文化、良渚文化玉器中有少量玉动物，但其形体均较扁平，不是圆雕。殷墟出土玉器中则有一批立体的玉雕动物，如人物、熊、虎、龙等。

　　⑤俏色玉器。巧妙地利用玉材不同的颜色， 设计、雕琢成某种器物，称为巧作。俏色玉器的出现时间可能很早，成功之作应是小屯北帝乙、帝辛时代房子遗址内出土的玉鳖，背甲呈黑色，头颈和腹部均呈灰白色。同出的俏色石鳖更为成功。

　　玉器功能商代晚期玉器的种类、数量比商代早期和远古均有所增加，说明玉器的功能是逐步扩大的。从殷墟出土的商晚期新型玉器已有几十种，如簋、盘、梳、耳勺、、玉链以及虎、象、熊、鹿、猴、马、牛、狗、兔、羊头、蝠、鹤、鹰、鸱鸮、鹦鹉、燕、鸬鹚、鹅、鸭、螳螂、蝉、蚕、螺蛳、凤、怪鸟、怪兽、各式人物等，按用途可分为 7类：

　　①礼器。祭祀天地神祗祖宗用玉、巫术用玉，如璧、环、瑗、玦、璜、圭、琮、簋、盘等。

　　②仪仗器。王、妃举行仪式时的仪仗用玉，如刀戈、矛、戚、钺等。它们形制虽类似兵器，但不能用于作战，仅有等级标志作用。此外，有槽榫的动物玉中有一部分也可能是仪仗玉。

　　③工具。手工业和农业工具用玉，包括斧、凿、、锯、刀、铲、镰、纺轮等，因其中大部无使用痕迹，故也可能用于随身装饰。

　　④用具。日用器具用玉，包括臼、杵、盘、梳、耳勺、匕、觿等。臼、杵系磨珠砂等颜料所用之器，盘可供调色之用,梳、耳勺、匕、觿等都是起居贴身器具,是挽弓拉弦用具。

　　⑤佩饰品。佩带用玉有笄、钏、串珠、管、坠饰与动物形象玉器。

　　⑥陈设器。动物玉雕中无孔、无槽、无榫卯的应是陈设用玉。

　　⑦殉葬器。此时仅见置于死者口中的块状或蝉形的玉含，这是后世殉葬玉的萌芽。

　　另有功能不明者如器座形器、拐尺形器、匕首形器、柱状或长条柄形器。

　　谢谢邀请。 这个问题提出来有一定道理的，我就这个问题只是补充说明一下，也不过、只是逻辑上的推测而已。

　　就我国的历史发展来看，中国的古时候不是今天的信息时代，交流、交通极不方便，不可能达到某种摹仿，而且两者又是不同事物的发展，也就不存在摹仿了，这个结论应该是站得住脚的。

　　包括中国的传统艺术、文化同样存在着这个现象的。就拿齐白石先生作为例子来说明，就可以说明问题了：齐白石先生当时学习传统艺术，能够得到一册浙派印谱就是一件很了不起的事情了。加上经济条件、交通又不方便、湖南湘潭闭塞等等原因，就产生了这个问题。

　　特别是中国古代，更不能想象当时的闭塞了。过去进京考状元，走路可能都是个把月的事情了呢！因此，我们欣赏他人的诗、文章等等，如果要达到全面读懂、掌握好，就必须先了解时代背景和作者本人的经历、学识等等，才能达到真正的学习之目的。

　　商代玉器是中国玉器史上第二高峰期。商代玉器的千纹万彩，千姿百态也是在吸收早期玉器菁华的基础上蓬勃发展的。

　　商代的玉器和青铜器一样是贵族统治者的权利象征。纹饰多兽面纹、龙纹，饕餮纹，凤纹。纹饰同时出现！

　　谢谢邀请!

　　商代是青铜器的巅峰时期，青铜器的纹饰细腻繁缛，工艺水平极高。而玉雕的纹饰则远不能达到青铜器的复杂细致程度。特别是商晚期青铜器的三层花，集立体雕、浮雕及线雕于一器，是玉器雕刻不可能达到的高度。

　　原因很简单，青铜器为范铸法浇铸而成。细致的线雕、浮雕均在泥范上雕刻，难度自然低于玉石雕刻。甚至立体雕，也是以泥范雕塑而成，分铸或嵌入后整体铸造。因此，青铜器虽大，但纹饰细节却纤细入微，一丝不苟，丝毫不亚于玉器的细节表达。

　　商代玉器与青铜器，处于同一时代，又都涉及到雕刻艺术，纹饰表达自然会有相通之处，互相借鉴是难免的。至于孰先孰后，恐难以确定，也没有必要。

　　下面选两件殷商青铜器，两件商代玉器，大致比较一下纹饰细节。请注意第五图上端的三角形纹饰及第六图右侧的三角纹饰，确有相通之处。